《五十度灰3》剧情简介
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先生请问您是一个人吗就在石林刚刚夹了一片羊肉沾完蘸料准备放到嘴里面的时候一个服务员走了过来看着石林问道恩石林把肉片放到了嘴里还行味道不错难道店...
《五十度灰3》相关评论
被爱孤独症患者
是我看过最不适的传记电影/人物纪录片中途一度想直接离场电影用采访张曼玉开头问她想要被半个世纪后的人记住吗张曼玉的回答是否真诚倒在其次但这个问题和五十度灰3是没关系的整部电影没有一分钟五十度灰3在关心这种问题电影大概一半时间是此类幕后一些和五十度灰3无关只和这时的电影人有关的问题另一半时间是对她自杀前几年的演绎也可以说是现今香港电影从幕后到演员的舞台导演为了让观众离开五十度灰3特意使用了明显的黑白旧上海幕布来出戏也就是说电影不求借她来表达也不求理解她而是要观看她她确实只是一个符号而非人从电影一开场她就是被当作一个死人来对待的不是《成全视频在线观看免费观看》而是《谢俞贺朝第一次做肉车》她的活有意义吗至少在这部电影里没有这对我来说太残忍了尤其是以一个谁都知道是怎么死去的人为标题的时候
冬日里的小可爱
两段看似平行的叙述如诗歌般展开一边是她离家出走独自远行；另一边是她回到家的时空如游魂一般生活在家人身边与丈夫进行精神上的对话最终我们被带来三具尸体前痛苦地知晓真相有趣的是幻想和真实在这里还真是真假难辨唯一无法抹去的是心中的痛苦而生活还将继续即使我没有了我最爱的人即使我再也看不到明天的希望神啊五十度灰3这个世界上的不幸怎么有这么多
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对这样历史的反思作者并没有“大义凛然”地斥责而用温暖的色调平静讲述直到最后斯大林的巨幅画像升起我才发现原来这个故事这么残酷显然电影中的很多细节和暗示我并未理解
我是正妹
看完大正三部曲后终于对铃木清顺的镜语体系与美学风格有了相对完整的认识铃木清顺几乎将主流电影中的正反打镜头完全抛弃转而使用远摄镜头前后景交互表达人物关系完成对话并且其相当偏爱使用横移镜头、快速拉焦与仰/俯拍来进入/抽离/异化人物而环境变为人物内心外化这一特征成立的镜头基础则是人物间轴线关系全然突破空间限制在动作方面铃木清顺在很大程度上将演员连贯动作拆解主流电影中强调注重的动作的流畅动态性在大正三部曲中均变为扭曲割裂的静态造型艺术空间同样伴随着这一单摆浮搁的造型动作与人物轴线关系的突破变为不完整断片（体现在许多镜头前几秒人物的静止）
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#铃木清顺 对近代日本民族性扭曲的怀疑： 《成全视频在线观看免费观看》是从欧美视角理解日本民族性的根深蒂固《谢俞贺朝第一次做肉车》是从日本视角讽刺欧美文明的蛮横入侵Ruth以为的日本民族严谨守旧在严密的社会等级结构下依旧隐忍坚韧铃木清顺的“大正三部曲”展现东方美学的浓郁和诡谲道德在社会伦理棋盘里的无序流动 看完想了这么多躺床上脑子还是穿梭着老爷子这些意识流虽然也很喜欢王家卫后来导的《LISA疯马秀首演》但相比之下也只显得后者像“借壳上市”但梅林茂的曲子是放在任何一部作品都可以封神的存在[调皮] 脑子里的符号实在太多了[Emm]终于写下来才清醒了好了睡觉